ギリシャのリラ — 亀の甲羅で作るリラの製作

亀の甲羅（または同程度の形状で、長さ約20〜25cm、幅15〜18cmの彫刻が施された木製の椀で代用可能）を清掃して準備する。本物の甲羅を使う場合は、内側の肉と膜をすべて取り除き、きれいに磨いて完全に乾燥させる。中空の甲羅は、弦の振動を増幅する共鳴室の役割を果たす。動物の皮（山羊または牛の皮で、柔らかくなるまで水に浸したもの）を一枚、甲羅の開いた下面にぴんと張り、甲羅の縁の周りを紐で縛るか接着剤で固定する。この皮の膜は響板となり、弦の振動を甲羅内部の空洞の空気に伝える。音を響かせるため、皮に小さな音孔を二つ開ける。『ヘルメス讃歌』には、神が甲羅に牛の皮を張り、楽器を発明した日に腕木を取り付けたことが描かれている。

湾曲した二本の腕（伝統的には山羊の角ですが、彫刻した木製の腕でもよく機能します）を、胴体の幅広い端に、両側にひとつずつ差し込みます。腕はわずかに外側へ、次に上方へ湾曲させ、胴体の上に約30〜40 cmのびるようにします。貝殻の縁と各腕の基部に穴を開け、強い紐でしっかりと縛り、動物膠で補強します。腕は、七本の弦すべての合計張力（約10〜15 kgの総荷重）を受けるため、確実に固定しなければなりません。対称性のため、両方の腕の長さと角度を同じにしてください。古代のリラの腕は、追加の強度を得るために、角の湾曲部の内側に薄い木製または骨製の裏当てで補強されることもありました。

2本のアームの上端に、長さ約25〜30cmの、まっすぐで強度のある硬材から作られた水平のクロスバー（ズィゴン）を取り付ける。クロスバーを両方のアームの上端に縛り付けるか、ペグで固定する。クロスバーは、すべての弦の合計の張力に曲がることなく耐えられる強度でなければならない。弦を通すための小さな穴または切り欠きを、クロスバーにドリルや彫刻で作る。チューニングには、ギリシャ人がコロペスを用いた。これは、クロスバーの周囲に巻かれた小さな革の留め具または巻き革で、締めたりゆるめたりすることで弦の張力を調整し、ひいては音高を変えることができるものである。各弦はクロスバーに巻き付けられ、コロップスが木材に押し当てる摩擦によって保持される。これは単純だが効果的なチューニング方式で、各弦を個別に調整することができる。

殻の下部近くにある皮製の響板の上に、弦の下向きの圧力で固定された小さな木製のブリッジを取り付けます。伝統的に羊または山羊の腸（洗浄し、撚り、乾燥させたもの）で作られたガット弦の一端をブリッジに結び、楽器の長さに沿って上に張り、横木を対応するコロップ（kollops）を通して巻き付けます。標準的なギリシャのリラには7本の弦があり、旋法（ドリア旋法、フリジア旋法、ミクソリディア旋法など）の音に調律されていました。横木のコロップを調整して弦を調律します。締めると音程が上がり、緩めると下がります。弦はおおよそ等間隔（1.5～2 cm間隔）に配置し、弾いたときに明瞭な音色が出る程度にぴんと張ってください。

7本の弦をギリシャの音階に調律する。プラトンとアリストテレスが最も高貴だと考えたドーリア旋法は、現代のD-E-F-G-A-B-C-Dの下降音型にほぼ相当する音程を用いていた。竪琴を体にまっすぐ立てて持ち、左腕を楽器の後ろに回して不要な弦を消音し、右手で指または撥（骨、木、または象牙製の小さなピック）を使って弦をはじく。ギリシャの竪琴奏法には、はじく演奏（プサレイン）と掻き鳴らす演奏（クレイン）の両方があった。竪琴は教育と教養の楽器であり、自由市民の少年は皆その演奏を習い、叙情詩は竪琴の伴奏のために作られた。その音色は柔らかく、ハープに似て親密であり、大規模な屋外演奏（より大きな音を出す専門的な竪琴であるキタラが用いられた）よりも、小さな部屋や饗宴（シンポシオン）に適している。