옻칠과 금으로 깨진 도자기 고치기(킨츠기) — 금빛 이음의 기술

깨진 모든 가장자리를 미지근한 물로 깨끗이 씻고 완전히 말립니다. 이전 수리 시도에서 남은 오래된 접착제는 장뇌유나 아세톤으로 제거합니다. 조각을 마른 상태로 맞춰 보며 어떻게 이어지는지 파악하고, 배치를 사진으로 찍어 둡니다. 킨츠기는 정확히 맞물리는 깨끗한 깨짐에서 가장 잘 됩니다. 작은 조각이 없어졌다면 나중 단계에서 옻칠 반죽으로 메웁니다. 작업 내내 니트릴 장갑을 끼세요. 생옻(생 우루시)에는 우루시올이 들어 있는데, 이는 덩굴옻나무(포이즌 아이비)에 있는 것과 같은 성분이며, 대부분의 사람에게 심한 접촉성 피부염(옻 오름)을 일으킵니다. 환기가 잘되는 곳에서 작업하세요.

전통 접착제인 무기우루시를 만듭니다. 보통 밀가루에 물을 조금 넣어 되직한 반죽으로 치댄 뒤, 생옻(키우루시)을 넣어 섞습니다. 옻과 밀가루는 대략 같은 양으로, 반죽이 흘러내리지 않고 모양을 유지할 때까지 개어 줍니다. 작은 주걱으로 각 깨진 면의 한쪽에 반죽을 바르고, 조각을 단단히 눌러 붙입니다. 삐져나온 여분은 닦아 내되, 완벽하게 하려고 애쓸 필요는 없습니다. 마지막 금 층이 이음매를 덮어 줍니다. 붙인 조각은 마스킹 테이프나 고무줄로 고정합니다. 조립한 그릇을 1-2주 동안 습도 상자(안에 젖은 천을 넣어 습도를 높게 유지하는 밀폐 용기이며, 이를 위한 전통 장을 후로라고 부릅니다)에 넣어 둡니다. 옻은 말라서 굳는 것이 아닙니다. 따뜻하고 습한 공기에서만 진행되는 산소와의 느린 반응으로 굳기 때문에, 건조한 방에서는 무른 채로 남습니다.

접착제가 굳으면(1-2주) 이음매를 살핍니다. 틈, 이 빠진 곳, 움푹한 곳을 사비우루시 — 생옻에 토노코(풍화된 셰일과 이암, 또는 숫돌을 자를 때 나오는 아주 고운 돌가루)와 물을 조금 섞은 것 — 로 메워, 주변 도자기와 면이 같아지도록 쌓아 올립니다. 크게 떨어져 나간 부분은 반죽을 얇은 층으로 바르고, 다음 층을 올리기 전에 한 층씩 습도 상자에서 굳힙니다. 두껍게 바르면 겉만 굳고 속은 무른 채로 남아 결국 망가집니다. 모든 메움이 굳고 면이 평평해지면, 마지막 금 층을 위해 매끄럽고 고른 면을 만들도록 이음매 주변을 800방 물사포로 가볍게 연마합니다.

가는 붓으로 고친 이음선을 따라 옻을 얇게 바릅니다. 전통적으로는 붉은 산화철로 색을 낸 벵가라우루시를 쓰는데, 이것이 금에 따뜻한 바탕을 줍니다. 옻이 이음매 부분에만 머물도록 조심스럽게 작업하세요. 굳은 옻은 유약 바른 면에서 잘 지워지지 않습니다. 옻이 살짝 끈적해지면(기다리는 시간은 온도와 습도에 따라 다르니 선의 끝에서 확인하세요) 부드러운 붓이나 솜으로 옻 위에 금가루를 뿌립니다. 금은 끈적한 옻에 붙고 마른 곳에서는 떨어집니다. 음식에 닿을 그릇에는 순금 가루를 쓰고, 황동 가루는 식품에 적합하지 않은 장식용 대용품으로만 쓰세요. 마지막 경화를 위해 그릇을 습도 상자에 다시 넣어 1-2주 둡니다.

마지막 경화가 끝나면 부드러운 천이나 마노 광내기로 금선을 살살 문질러 금가루를 다지고 광택을 끌어냅니다. 주변 면에 묻은 여분의 금가루는 장뇌유를 적신 천으로 닦아 낼 수 있습니다. 더 튼튼하고 윤이 나게 하려면 금 위에 투명한 옻을 아주 얇게 한 번 더 바르고 한 주 더 굳힙니다. 완전히 굳으면 천연 옻과 순금으로 고친 그릇은 물에 강하고 일상적으로 쓰기에 튼튼하며, 굳은 옻은 전통 옻칠 식기와 같은 재료입니다. 금 이음매는 영구적이어서 씻어도 지워지지 않습니다. 킨츠기는 와비사비, 곧 흠 있고 불완전한 것을 받아들이는 마음과 이어져 있어, 깨짐과 수선을 감출 것이 아니라 물건의 역사의 일부로 여깁니다.