İşbirliği
SANAT
GÜZELLİK & SAĞLIK
ZANAAT
KÜLTÜR & TARİH
EĞLENCE
ÇEVRE
YİYECEK & İÇECEK
TERS MÜHENDİSLİK
BİLİMLER
SPOR
TEKNOLOJİ
GİYİLEBİLİR ÜRÜNLER
English
Mineral Pigmentlerle Mağara Resimleri Yapmak — Tarih Öncesi Kaya Sanatı Teknikleri
Mağara resmi, insanlığın bilinen en eski sanat biçimidir; doğrulanmış en eski örnekleri en az 45.500 yıl öncesine tarihlenmektedir (Endonezya'nın Leang Tedongnge mağarasında, Sulawesi siğilli domuzunun gerçek boyutunda bir betimlemesi). Avrupa örnekleri arasında Fransa'daki Chauvet mağarası (36.000 yaşında), Lascaux (17.000 yaş) ve İspanya'daki Altamira (14.000 yaş) yer alır. Tarih öncesi sanatçılar, ince toz haline getirilip bağlayıcılarla karıştırılan mineral pigmentleri kullanarak dikkate değer derecede dayanıklı boyalar üretmişlerdir; bu boyaların kimyası o kadar kararlıdır ki on binlerce yıl boyunca mağara duvarlarında canlılığını korumuştur. Pigment paleti tamamen yer minerallerinden oluşuyordu: kırmızı ve sarı demir oksitlerden (okra, sarı için götit, kırmızı için hematit içerir), siyah manganez dioksit veya odun kömüründen (amorf karbon), beyaz ise kaolin kili veya kalsiyum karbonattan (kireçtaşı tebeşiri) elde ediliyordu. Bağlayıcılar arasında hayvan yağı, kan serumu, yumurta akı, bitki özü, idrar ve su bulunuyordu; her biri farklı boya dokuları ve yapışma özellikleri sağlıyordu. Uygulama yöntemleri çeşitli ve gelişmişti: doğrudan parmakla boyama, çiğnenmiş çubuk fırçalar (ucu ezilmiş dal yumuşak bir kıl oluşturur), kuru pigmentin içi boş kuş kemiklerinden üflenerek şablonlar oluşturulması (Cueva de las Manos gibi alanlarda negatif el izleri) ve yosun, kürk veya buruşturulmuş deriden yapılmış pedlerle sürme. Taş yüzey, uygulamadan önce genellikle kazınarak pürüzsüzleştirilmiş veya nemlendirilmiştir. Bu plan, mineral pigmentlerin temini, öğütülmesi ve karıştırılması, bağlayıcıların hazırlanması ve özgün tarih öncesi yöntemlerle taş yüzeylere boya uygulanmasının tüm sürecini öğretir.
Orta
2-3 saat
Talimatlar
1
1
Kırmızı ve Sarı Aşı Pigmentleri Kaynağı
Kırmızı ve Sarı Aşı Pigmentleri Kaynağı
Doğal yataklardan aşı toplayın — aşı, kil yataklarında, nehir kıyılarında, açığa çıkmış kaya yüzeylerinde ve demir içeren jeolojik oluşumların yakınında bulunan, doğal olarak oluşan bir toprak pigmentidir. Kırmızı aşı (hematit, Fe2O3 içeren) tuğla kırmızısından koyu kırmızıya kadar uzanır. Sarı aşı (götit, FeOOH içeren) altın sarısından koyu kehribar rengine kadar uzanır. Aşı yatakları genellikle uçurum yüzeylerinde renkli çizgiler halinde veya erozyonla açığa çıkmış parlak renkli kil tabakaları olarak görülür. Derinlemesine ve homojen renkli parçalar toplayın; soluk veya çizgili parçalar daha az pigment ve daha fazla inert kil içerir. Yumruk büyüklüğünde, kaliteli bir aşı parçası birden fazla tablo için yeterli pigment sağlar.
Bu adım için malzemeler:
Aşı boyası parçaları (kırmızı ve sarı)3 adet2
2
Kömür veya Manganezden Siyah Pigment Elde Etme
Kömür veya Manganezden Siyah Pigment Elde Etme
Siyah için sert odun kömürü kullanın — kömür yapımında elde edilen aynı malzeme. Kömür siyahı (amorf karbon) yumuşak, mat bir siyah üretir. Hafif mavimsi tonlu, daha yoğun ve canlı bir siyah için, bazı kaya oluşumlarında bulunan ve bazen nehir taşlarında siyah bir kaplama olarak görülen siyah bir mineral olan manganez dioksit (pirolüzit) arayın. Manganez dioksit, mağara resimlerinde görülen en koyu siyahları üretir ve kömür siyahından daha kalıcıdır. Her iki pigmentin de bağlayıcıyla karıştırılmadan önce ince bir toz haline getirilmesi gerekir.
Bu adım için malzemeler:
Odun Kömürü50 g3
3
Kaynak Beyaz Pigment (İsteğe Bağlı)
Kaynak Beyaz Pigment (İsteğe Bağlı)
Beyaz pigment, kaolin kili (bozunmuş granit yataklarının yakınında bulunan saf beyaz bir kil), kireçtaşı (kalsiyum karbonat, kireç kayalıklarında ve kireçtaşı bölgelerinde bulunur) veya diatomit topraklarından elde edilebilir. Beyaz, mağara resimlerinde en nadir renktir; çoğu tarihöncesi sanatçı beyaz olarak mağara duvarının doğal açık rengini kullanmıştır. Vurgular için veya daha açık tonları karıştırmak için bir beyaz pigment gerekiyorsa, mevcut en saf ve en beyaz malzemeyi seçin ve kirlenmeyi önlemek için renkli pigmentlerden ayrı tutun.
Bu adım için malzemeler:
Kaolin kili1 adet4
4
Çekiç Taşıyla Pigment Parçalarını Ezin
Çekiç Taşıyla Pigment Parçalarını Ezin
Her pigment parçasını düz bir taş levhanın (öğütme yüzeyi) üzerine yerleştirin ve onu kabaca bezelye büyüklüğünde iri parçalara ayırmak için bir çekiç taşıyla vurun. Kirlenmeyi önlemek için her rengi ayrı ayrı çalışın — renkler arasında öğütme yüzeyini temizleyin veya farklı taşlar kullanın. Aşı boyası nispeten yumuşaktır (Mohs sertliği 1 ila 3) ve kolayca kırılır. Manganez dioksit daha serttir (Mohs ölçeğinde 5 ila 6) ve daha fazla kuvvet gerektirir. Odun kömürü en yumuşak olanıdır ve yalnızca parmak basıncıyla ezilir.
Bu adım için malzemeler:
Düz Taş Levha1 adetGerekli aletler:
Vurgu Taşı5
5
Pigmentleri İnce Toz Haline Getirin
Pigmentleri İnce Toz Haline Getirin
Pürüzsüz, yuvarlak bir nehir taşını öğütücü tokmak olarak (muller olarak da adlandırılır) kullanarak, ezilmiş pigment parçalarını düz taş levhanın üzerinde dairesel hareketlerle öğütün. Sabit ve eşit bir basınç uygulayın. Amaç pigmenti mümkün olan en ince tozа indirgemektir; iri parçacıklar taş yüzeylere iyi yapışmayan kumlu boya üretir. Kaliteli pigment tozu parmaklarınız arasında kumlanma olmadan ipeksi hissettirmelidir. Ocher tozu başparmak testini geçmelidir: bir tutam tozu başparmağınız ile parmağınız arasında ovalayın; görünür taneler olmadan pürüzsüz, kesintisiz bir renk izi bırakmalıdır. Her rengi öğütmek sabit bir çalışmayla 10 ila 20 dakika sürer.
6
6
Bağlayıcıyı Hazırlayın
Bağlayıcıyı Hazırlayın
Bağlayıcı, pigment parçacıklarını askıda tutan ve onların taş yüzeyine yapışmasını sağlayan sıvıdır. Hayvan yağı (eritilmiş talaş yağı veya kemik iliği yağı), tarih öncesi dönemde en yaygın ve etkili bağlayıcıdır: pürüzsüz, tereyağı kıvamında bir boya üretir, mükemmel yapışma ve kuruduğunda hafif su direnci sağlar. Renk başına yaklaşık 2 yemek kaşığı (30 ml) hayvan yağını, sıvılaşana kadar ateşin yanında az miktarda ısıtın. Tarih öncesi sanatçıların kullandığı diğer bağlayıcılar şunlardır: kan serumu (pıhtılaşmış kandan ayrılan berrak sıvı; şaşırtıcı derecede etkili bir boya bağlayıcısıdır), yumurta akı, bitki özü (özellikle çam veya huş ağacından), idrar (etkili bir dağıtıcı olan üre içerir) ve saf su (en basit bağlayıcıdır, ancak en az dayanıklı boyayı üretir).
Bu adım için malzemeler:
Hayvansal Yağ (Donyağı)100 g7
7
Pigmenti ve Bağlayıcıyı Boyaya Karıştırın
Pigmenti ve Bağlayıcıyı Boyaya Karıştırın
Düz taş levhanın üzerine öğütülmüş pigmentten bir tepecik yerleştirin. Ortasında sığ bir çukur açın ve içine az miktarda ılık sıvı bağlayıcı dökün. Parmak, ince bir çubuk ya da kemik aletle, bağlayıcıyı kenarlardan merkeze doğru yavaş yavaş pigmentin içine yedirerek iyice karıştırın. Bağlayıcıyı küçük parçalar halinde ekleyin; kıvamı kalın bir macunu inceltmek, akışkan bir macunu kalınlaştırmaktan daha kolaydır. Hedef kıvam uygulama yöntemine bağlıdır: parmakla boyama için yumuşak tereyağı gibi kalın macun, fırçayla boyama için krema gibi daha ince sıvı, üfleç ile şablon tekniği için ise kuru toz. Her rengi ayrı ayrı karıştırın. Karıştırılmış boya, küçük kabuk kaplarda, deniz kabuğu kaplarda ya da düz bir taşa oyulmuş çukurlarda saklanabilir.
8
8
Uygulama Araçlarını Hazırlayın
Uygulama Araçlarını Hazırlayın
Farklı boya teknikleri için bir dizi uygulama aracı yapın. Çiğnenmiş dal fırçası: yaklaşık 15 cm uzunluğunda ve 1 cm çapında bir söğüt, ıhlamur veya başka bir lifli ağaç dalı alın ve lifler yumuşak bir fırça oluşturacak şekilde ucunu çiğneyin. Farklı ağaçlar farklı fırça dokuları oluşturur — söğüt yumuşak ve ince bir fırça yapar; meşe ise daha sert bir fırça yapar. Yosun tampon: bir cevizin büyüklüğündeki bir top sfagnum yosunu veya kürk parçasını bir çubuğun ucuna sarın ve sinirle bağlayın; böylece geniş renk alanları için süngerimsi bir uygulayıcı oluşturun. Üfleme borusu: kalıplar (şablonlar) oluşturmak için kuru pigmenti üflemek amacıyla 15 ila 20 cm uzunluğunda içi boş bir kuş kemiği veya kamış borusu seçin.
9
9
Taş Yüzeyi Hazırlayın
Taş Yüzeyi Hazırlayın
Boyanacak taş yüzey temiz, kuru ve nispeten pürüzsüz olmalıdır. Gevşek tozu, örümcek ağlarını ve mineral birikintilerini kuru bir demet otla fırçalayarak temizleyin. Yüzey pürüzlü veya düzensizse, yüksek noktaları düz bir taş kazıyıcıyla kazıyarak düzleştirin. Bazı tarih öncesi sanatçılar, boyamadan hemen önce taş yüzeyi hafifçe nemlendirirdi — nemli bir yüzey pigmenti biraz emerek ilk boya katmanını sabitler. Islak veya damlayan yüzeylere boyama yapmayın, çünkü akan su, boya kurumadan önce onu çözecektir. Bir mağarada veya çıkıntının altında boyama yapılıyorsa, konum doğal olarak eseri yağmurdan ve doğrudan güneş ışığından korur; bu yüzden mağara resimleri binlerce yıl dayanırken, açıkta kalan kaya sanatı solar.
10
10
Temel Renkleri ve Ana Hatları Uygulayın
Temel Renkleri ve Ana Hatları Uygulayın
Önce amaçlanan görüntünün ana hatlarını boyayarak başlayın. Tarih öncesi sanatçılar genellikle hayvanın, elin veya geometrik figürün şeklini belirleyen bir kömür veya manganez siyahı ana hat ile başlar, ardından rengi doldururdu. Ana hatları çizmek için çiğnenmiş bir çubuk fırça veya siyah boyaya batırılmış bir parmak ucu kullanın. Fırçayı boyayla dolu ama damlamayacak şekilde tutun. İnce çizgiler için çiğnenmiş fırçanın ucunu veya sivriltilmiş bir dal parçasını kullanın. Kalın ana hatlar için parmağınızı kullanın. Ana hat tek ve kesintisiz bir vuruştan oluşmak zorunda değildir; kısa, üst üste binen vuruşlar pürüzlü taş üzerinde daha kontrollü bir çizgi oluşturur.
11
11
Alanları Renkle Doldurun
Alanları Renkle Doldurun
Ana hatlarla belirlenmiş alanları renkle doldurmak için bir yosun tamponu, kürk pedi veya geniş fırça darbeleri kullanın. Kırmızı oker, çoğu mağara resmi geleneğinde baskın dolgu rengiydi; sarı oker ise vurgular ve ayrıntılar için kullanılırdı. Boyayı tek bir kalın kat yerine ince, eşit katmanlar halinde uygulayın — ince katmanlar daha iyi yapışır ve daha düzgün kurur. Büyük alanlar (bizon veya at gövdesi) için tamponu bol miktarda boyayla doldurun ve üst üste binen darbelerle çalışın. Lascaux'daki tarih öncesi sanatçılar, pigment yoğunluğunu değiştirerek incelikli gölgelendirme elde ettiler — gölgeler için daha kalın, vurgular için daha ince katmanlar kullanarak — üç boyutlu bir etki yaratmak için kayaç yüzeyinin doğal hatlarını kullandılar.
12
12
Üfleyerek Pigment ile El Şablonları Oluşturun
Üfleyerek Pigment ile El Şablonları Oluşturun
El şablonları — dünyadaki en yaygın mağara sanatı biçimlerinden biri olup her yerleşik kıtada bulunur — bir elin taş duvara düz bir şekilde yaslanması ve içi boş bir tüp aracılığıyla üzerine kuru pigment tozunun üflenmesiyle yapılır. Parmaklarınızı açarak elinizi kuru taş yüzeye sıkıca yaslayın. Üfleme tüpünü, bir ucunu kuru pigment tozuna batırarak doldurun. Dolu ucu elden 10 ila 15 cm uzakta tutun ve elin tüm kenarlarının etrafına sabit, kontrollü bir pigment akışı üfleyin. Birden fazla geçiş, eşit bir kaplama oluşturur. El kaldırıldığında, negatif bir görüntü kalır — pigment halesiyle çevrelenmiş el konturu. Bu teknik, en ince öğütülmüş kuru okr veya kömürle en iyi sonucu verir ve pigment akışını eşit şekilde kontrol etmek için pratik gerektirir.
13
13
Ayrıntıları ve Son Dokunuşları Ekleyin
Ayrıntıları ve Son Dokunuşları Ekleyin
Gözler, toynaklar, boynuzlar, kürk dokusu ve hareket çizgilerini eklemek için ince çiğnenmiş bir dal fırça veya sivriltilmiş bir kemik uç kullanın. Chauvet mağarasında sanatçılar, renkleri harmanlamak ve hayvan gövdelerinde yumuşak geçişler oluşturmak için parmak izleme tekniğini kullandı. Lascaux'da sanatçılar, hayvanların yan taraflarında keskin vurgu çizgileri oluşturarak altındaki daha açık taşı ortaya çıkarmak için ıslak boyanın içinden taş bir kenarla kazıdı. Bu tekniklerle deneme yapın: parmak ucuyla izleme kenarları yumuşatır ve derinlik yaratır, boyayı taşa kadar kazımak ise keskin ayrıntılar ekler. Her boya katmanının üzerine bir sonrakini eklemeden önce kısmen kurumasını bekleyin; ıslak üzerine ıslak boyama renklerin birbirine karışmasına neden olur.
14
14
Boyanın Kurumasına ve Sertleşmesine İzin Verin
Boyanın Kurumasına ve Sertleşmesine İzin Verin
Bitmiş boyanın en az 24 saat rahatsız edilmeden kurumasına izin verin. Yağ bazlı bağlayıcılar, yağ sertleştikçe yavaş yavaş oksitlenir ve boyanın yapışmasını ve su direncini günler ila haftalar içinde kademeli olarak artırır. Su bazlı boyalar daha hızlı kurur ancak daha az dayanıklıdır. Bir mağara veya kaya çıkıntısının korunaklı ortamında, sabit sıcaklık ve nem ile doğrudan güneş ışığı veya yağmur olmadan, mineral pigment boyamaları olağanüstü kalıcıdır — pigment parçacıkları taş yüzeyinin mikroskobik gözeneklerine fiziksel olarak gömülür. Chauvet, Lascaux ve Altamira'daki mağara resimlerinin renkleri hâlâ canlı olarak on binlerce yıl boyunca ayakta kalmasının nedeni budur. Dayanıklılık, demir oksitler, manganez dioksit ve karbonun doğal kimyasal kararlılığından gelir — bu mineraller normal koşullar altında solmaz, oksitlenmez veya ayrışmaz.
Malzemeler
5- Yer Tutucu
- 50 gYer Tutucu
- 1 adetYer Tutucu
- 1 adetYer Tutucu
- Yer Tutucu
Gerekli Aletler
2- Yer Tutucu
- Yer Tutucu
Bağlı Plan Malzemeleri
Bu planla yapılan
İlgili Blueprint'ler
Bu blueprint'ler bilgi paylaşır — teknikler, malzemeler veya ilkeler
Making a Hammerstone — The First Tool in Human History
Mary tarafından
Taş işçiliği
65
0
0
0
4
0
Shaping a Saddle Quern Grinding Stone — Grain Processing Tool
Mary tarafından
Taş işçiliği
105
0
0
0
0
0
Making a Bone Awl — Piercing Tool for Sewing and Basketry
Mary tarafından
Vahşi doğa
68
0
0
0
2
0
Making Charcoal in an Earth Mound — Pyrolysis in a Covered Burn
Charlie tarafından
Kimya
128
0
0
0
1
0
Rendering Tallow for a Stone Lamp — Portable Fat-Fuelled Light
Charlie tarafından
Vahşi doğa
116
0
0
0
2
0
CC0 Kamu Malı
Bu plan CC0 lisansıyla yayınlanmıştır. İzin almadan kopyalayabilir, değiştirebilir, dağıtabilir ve herhangi bir amaçla kullanabilirsiniz.
Planı üzerinden ürün satın alarak Maker'ı destekleyin, böylece Maker Komisyonu Satıcılar tarafından belirlenen komisyonu kazanırlar veya bu Planın yeni bir versiyonunu oluşturun ve gelir paylaşımı için kendi Planınıza bağlantı olarak ekleyin.