Готическая каллиграфия — Textura Quadrata

Textura Quadrata строится по строгим пропорциям, основанным на ширине пера. Для пера 2 мм высота строчных (x-высота) — 5 ширин пера (10 мм); чтобы отмерить её точно, поверните перо боком и поставьте друг над другом 5 квадратиков шириной в перо. Верхние и нижние выносные элементы в текстуре короткие — всего 2-3 ширины пера выше или ниже x-высоты (а не щедрые удлинения курсива). Проведите базовую линию, среднюю линию (на 5 ширин пера выше), линию верхних выносных (на 2-3 ширины пера над средней) и линию нижних выносных (на 2-3 ширины пера под базовой). Оставляйте между строками мало места, чтобы нижние выносные одной строки почти касались верхних выносных следующей: текстура — плотное, сжатое письмо. Некоторые каллиграфы проводят ещё и лёгкие вертикальные линии, чтобы штрихи оставались прямыми; белый просвет между двумя штрихами должен быть примерно равен ширине одного штриха (см. шаг 4).

Держите широкое перо под углом около 40 градусов к базовой линии: чуть более пологий угол, чем 45 градусов, которыми многие преподаватели пользуются для курсива, делает вертикальные штрихи немного толще, а горизонтальные тоньше, и это усиливает плотный, тяжёлый облик текстуры. Один и тот же угол сохраняется в каждом штрихе, включая ромбовидные засечки. В отличие от курсива, где формы букв сильно различаются, в текстуре господствует повторение почти одинаковых вертикальных штрихов — дисциплина абсолютно постоянного угла пера важнее всего. Упражняйтесь в параллельных вертикальных штрихах: каждый должен быть таким же по ширине и углу, как предыдущий.

Ромбовидная засечка — отличительный элемент Textura Quadrata («quadrata» указывает именно на эти ромбовидные окончания — квадраты, поставленные на угол). Для ромба не нужно менять угол пера: при пере в вашем рабочем угле короткий штрих вниз и вправо, на ширину самого пера, оставляет квадрат, стоящий на углу. Чтобы сделать входной ромб: на средней линии сделайте этот короткий диагональный штрих, затем ведите прямо вниз, не отрывая пера. Чтобы сделать выходной ромб на базовой линии: закончите нисходящий штрих и завершите его тем же коротким штрихом вниз и вправо, образуя парную ромбовидную «ножку». В самой формальной текстуре эти ромбы точно очерчены — каждый должен быть чистым ромбом с острыми углами. Пишите ряды отдельных штрихов с входными и выходными ромбами, пока все ромбы не станут одинаковыми по размеру и форме.

Минима — основной строительный элемент текстуры: один вертикальный штрих с ромбовидными засечками вверху и внизу, от средней линии до базовой. Буква i — это одна минима и ромбовидная точка над ней (не круглая: её ставят, касаясь бумаги пером под углом 40 градусов, чтобы остался ромбовидный след). Буква l — это минима, продлённая вверх до линии верхних выносных, с входным ромбом на этой высоте. В текстуре расстояние между минимами внутри слова должно равняться ширине штриха — так возникает ровный ритм «частокола», который и определяет это письмо. Напишите слово «minimum» (15 мини́м плюс точки над i и засечки): если интервалы верны, минимы будут выглядеть идеально ровным рядом одинаковых штрихов.

Буква n — две минимы, соединённые вверху тонкой волосной линией или перекрывающимися ромбами. В строгой текстуре между минимами нет округлой арки (в отличие от курсивной n) — соединение угловатое: выход первой минимы встречается с входом второй на средней линии. Буква m — три соединённые минимы. Буква h — ствол с верхним выносным элементом, к которому на средней линии под углом примыкает вторая минима, как в n. Буква u — две минимы, соединённые внизу угловатым штрихом-ножкой. Обратите внимание, как они похожи: n, m, h и u различаются в основном высотой и положением соединительных штрихов, а не принципиально разными формами. Это единообразие намеренное: оно создаёт «тканый» облик, хотя и делает текстуру печально известной трудностью при быстром чтении.

В Textura Quadrata круглые буквы НЕ круглые: их строят из угловатых штрихов, которые лишь намекают на округлость. Буква o состоит из двух изогнутых штрихов, сходящихся острыми углами вверху и внизу, так что получается шестиугольный или угловатый овал. Каждая дуга, по сути, — слегка выгнутая минима. Буква c — левая половина угловатой o с коротким штрихом сверху. Буква e — это c, верхний штрих которой возвращается и замыкается на стволе, образуя маленький угловатый «глазок» в верхней половине. Буквы d, b, p и q сочетают угловатое «брюшко» с минимами верхних или нижних выносных. Именно угловатая трактовка дуг делает текстуру столь непохожей на курсив или Copperplate — в самых формальных вариантах настоящих кривых почти нет. Каждая «круглая» буква сохраняет тот же вертикальный ритм, что и буквы, построенные из мини́м.

Завершите строчные буквы текстуры: a в текстуре двухэтажная — минима справа с коротким угловатым головным штрихом вверху и маленьким замкнутым угловатым «брюшком» в нижней половине. У буквы f высокий штрих с верхним выносным элементом, слегка загибающийся вправо наверху, и поперечина на средней линии. У буквы g угловатое «брюшко», короткий нижний выносной элемент и замыкающий штрих. Буквы r и s своеобразны: у r текстуры маленький угловатый «плечевой» штрих (гораздо меньше, чем у курсивной r); длинная s (ſ) была нормой в средневековых текстах — высокий штрих, похожий на f, но без поперечины. В конце слова пишут круглую s, знакомую нам сегодня. Буквы w, x, y, z строятся из мини́м и диагональных штрихов с теми же ромбовидными засечками. Допишите алфавит и упражняйтесь в каждой букве, пока пропорции и углы не станут постоянными.

Пишите целые слова и короткие фразы текстурой. Межбуквенный интервал везде должен быть ровно в ширину одной минимы — это решающее условие эффекта «плетёной изгороди». Если посмотреть прищурившись на хорошо написанный блок текстуры, чёрные штрихи и белые просветы должны образовать ровный ритмичный узор без дыр и тёмных пятен. Обычные тексты для упражнений — начало молитвы «Отче наш» на латыни («Pater noster, qui es in caelis») или любой отрывок из средневекового источника. Текстура плотно заполняет свой набор; простор страницы создают окружающие его поля. Написав абзац, отойдите и оцените общую фактуру, прежде чем разбирать отдельные буквы.

Декоративные прописные буквы (версалы), которые используют вместе с текстурой, резко отличаются от строчных: они крупные, орнаментальные и часто основаны на ломбардских или унциальных формах, а не на угловатой системе мини́м. Версалы обычно рисуют несколькими штрихами и иногда заливают, а не пишут одним движением пера. Простой способ для упражнений: возьмите формы римских прописных высотой около 7-8 ширин пера и выполните их тем же широким пером. Добавьте маленькие ромбовидные засечки и угловатые украшения. В средневековых рукописях версалы часто писали красными чернилами (рубрикация) или богато украшали сусальным золотом и расписным орнаментом (иллюминирование). Для упражнения напишите прописную теми же чёрными чернилами, но оставьте вокруг неё много места: прописной текстуры нужно «воздух», потому что строчные очень плотны.

Спланируйте полную учебную страницу в стиле средневековой рукописи. Выберите текст длиной 8-15 строк. Аккуратно разлинуйте направляющие карандашом. Напишите текст текстурой с постоянными интервалами. Добавьте в начале декоративный версал. При желании оставьте место на левом поле для простой декоративной рамки. Когда чернила полностью высохнут (время высыхания зависит от чернил и бумаги, поэтому сначала проверьте в уголке), сотрите все карандашные линии мягким ластиком. Готовая работа должна показывать ключевые качества Textura Quadrata: идеально ровный вертикальный ритм, одинаковые ромбовидные засечки, угловатые круглые буквы, плотную фактуру текста и минимальный межстрочный интервал. Это письмо, которое веками определяло облик европейской книги, — та самая визуальная ДНК, которую Гутенберг воспроизвёл в металлическом шрифте.