ليرا يونانية — بناء ليرا من صدفة السلحفاة

نظّف جهّز صدفة سلحفاة (أو استبدلها بوعاء خشبي منحوت بشكل مماثل، بطول تقريبي 20-25 سم وعرض 15-18 سم). إذا كنت تستخدم صدفة حقيقية، فأزل كل اللحم والغشاء من الداخل، واغسلها جيدًا، واتركها تجف تمامًا. تعمل الصدفة المجوفة كحجرة رنين تضخّم اهتزازات الأوتار. امدد قطعة من جلد حيواني (جلد ماعز أو ثور، منقوع حتى يصبح طريًّا) بإحكام عبر الجانب السفلي المفتوح للصدفة، وثبّتها أو ألصقها حول حافة الصدفة. يعمل غشاء الجلد هذا كلوحة صوت تنقل اهتزازات الأوتار إلى الهواء داخل تجويف الصدفة. اثقب فتحتين صغيرتين للصوت في الجلد لإسقاط الصوت. يصف النشيد الهوميري إلى هرمس الإله وهو يمدّ جلد ثور عبر الصدفة ويركّب الذراعين في اليوم الذي اخترع فيه الآلة الموسيقية.

أدخل ذراعين منحنيين (تقليدياً قرنا ماعز، لكن الأذرع الخشبية المنحوتة تعمل بشكل جيد) في جسم الصدفة عند الطرف الأوسع، واحدة على كل جانب. يجب أن تنحني الذراعان إلى الخارج قليلاً ثم إلى الأعلى، وأن تمتد نحو 30-40 سم فوق الصدفة. احفر ثقوباً عبر حافة الصدفة وقاعدة كل ذراع، ثم اربطها بإحكام بحبل قوي وقوِّها بغراء الجلد. يجب تثبيت الذراعين بإحكام لأنهما يتحملان الشد المشترك لجميع الأوتار السبعة، أي نحو 10-15 كجم من القوة الإجمالية. تأكد من أن الذراعين متساويان في الطول والزاوية لتحقيق التناظر. وقد كانت أذرع القيثارات القديمة تُقوّى أحياناً ببطانة خشبية رقيقة أو عظمية داخل انحناء القرن لمزيد من المتانة.

في أعلى الذراعين، ثبّت عارضة أفقية (زيغون) مصنوعة من قطعة خشب صلب مستقيمة وقوية، بطول تقريبي يتراوح بين 25 و30 سم. اربط العارضة أو ثبّتها بمسامير عند أعلى الذراعين كليهما. يجب أن تكون العارضة قوية بما يكفي لمقاومة الشد المشترك لجميع الأوتار دون أن تنحني. احفر ثقوباً صغيرة أو اصنع فتحات صغيرة في العارضة لتمرير الأوتار من خلالها. ولأغراض الشد، استخدم الإغريق كوللوبس، وهي مسامير صغيرة أو لفات من الجلد حول العارضة يمكن شدها أو إرخاؤها لضبط توتر الوتر وبالتالي طبقة الصوت. يلتف كل وتر حول العارضة ويُثبَّت بالاحتكاك بين الكوللوبس والخشب. وهذا نظام شد بسيط لكنه فعّال يتيح ضبط كل وتر على حدة.

ثبّت جسرًا خشبيًا صغيرًا على لوحة الصوت الجلدية قرب أسفل الهيكل، ويُثبَّت في مكانه بالضغط الهابط للأوتار. اربط أحد طرفي كل وتر من أوتار الأمعاء (تُصنع تقليديًا من أمعاء الأغنام أو الماعز، بعد تنظيفها وفتلها وتجفيفها) بالجسر، ومدّه على طول الآلة، ولفّه حول العارضة العرضية عبر الكولوبات المقابلة له. كانت القيثارة اليونانية القياسية تحتوي على سبعة أوتار، تُضبط على نغمات أحد الأنماط الموسيقية (مثل الدوري أو الفريجي أو الميكسوليدي). اضبط الأوتار بتعديل الكولوبات الموجودة على العارضة العرضية؛ فشدّها يرفع الطبقة الصوتية، وإرخاؤها يخفضها. ينبغي أن تكون الأوتار متباعدة بالتساوي تقريبًا بمسافة 1.5 إلى 2 سم، ومشدودة بقدر كافٍ لإنتاج نغمة موسيقية واضحة عند نقرها.

اضبط الأوتار السبعة على سلم موسيقي يوناني. كان المقام الدوري، الذي اعتبره أفلاطون وأرسطو الأنبل، يعتمد على فواصل تقابل تقريباً النمط الحديث النازل D-E-F-G-A-B-C-D. أمسك القيثارة منتصبة وملاصقة للجسم، مع مرور الذراع اليسرى خلف الآلة لكتم الأوتار غير المرغوب فيها، بينما تقوم اليد اليمنى بنقر الأوتار بالأصابع أو بريشة صغيرة (قطعة صغيرة من العظم أو الخشب أو العاج). تضمنت تقنية القيثارة اليونانية النقر (psallein) والضرب بالأصابع (krekein) معاً. كانت القيثارة آلة التعليم والثقافة، إذ كان كل صبي يوناني حر يتعلم العزف عليها، وكان الشعر الغنائي يُؤلَّف ليُصاحَب بالقيثارة. الصوت ناعم يشبه صوت الهارب وحميمي، ويناسب الغرف الصغيرة والندوات الاجتماعية (السمبوزيا) أكثر من العروض الخارجية الكبيرة، التي كانت تستخدم الكيثارا الأعلى صوتاً، وهي نسخة احترافية أكبر من القيثارة.