
การทำสีดำจากเขม่า — การเก็บเขม่าคาร์บอนจากเปลวไฟที่กำลังลุกไหม้
สีดำจากเขม่าเป็นหนึ่งในเม็ดสีที่เก่าแก่ที่สุดในประวัติศาสตร์มนุษย์ — เป็นอนุภาคคาร์บอนบริสุทธิ์ที่เก็บรวบรวมจากเขม่าของเปลวไฟที่กำลังลุกไหม้ หลักฐานการใช้สีดำจากเขม่าย้อนกลับไปถึงภาพเขียนในถ้ำยุคแรกสุด (กว่า 30,000 ปีก่อน) และยังคงเป็นเม็ดสีดำหลักในงานจิตรกรรมส่วนใหญ่ทั่วโลกจนถึงยุคอุตสาหกรรม แท่งหมึกจีน (mòtiáo) ผลิตจากสีดำจากเขม่าผสมกับกาวสัตว์มาไม่น้อยกว่า 4,000 ปี และหลักการเดียวกันนี้เป็นพื้นฐานของหมึกอินเดีย หมึกซูมิของญี่ปุ่น และหมึกคาร์บอนแบล็กที่ใช้ทั่วทั้งเมดิเตอร์เรเนียนโบราณ
สีดำจากเขม่าผลิตด้วยการเผาไหม้ที่ไม่สมบูรณ์ — การเผาน้ำมัน ไขมัน หรือเรซินในสภาวะที่มีออกซิเจนจำกัด ทำให้อนุภาคคาร์บอนก่อตัวในเปลวไฟแทนที่จะถูกออกซิไดซ์จนกลายเป็นคาร์บอนไดออกไซด์อย่างสมบูรณ์ อนุภาคเหล่านี้มีขนาดละเอียดมาก (20-100 นาโนเมตร) ทำให้สีดำจากเขม่ามีความดำเข้มและมีกำลังปกคลุมที่ดีเยี่ยม เขม่าถูกเก็บบนพื้นผิวที่เย็นซึ่งอยู่เหนือเปลวไฟ เช่น จานเซรามิก แผ่นโลหะ หรือหม้อดินเผาคว่ำแบบดั้งเดิม
เชื้อเพลิงต่างชนิดให้สีดำที่แตกต่างกันเล็กน้อย การเผาน้ำมันงา น้ำมันลินซีด หรือน้ำมันเรปซีด ให้เขม่าสีดำอมน้ำเงินอุ่น การเผาเรซินสนหรือยางสนให้สีน้ำตาลอมดำที่เย็นกว่า ไขมันสัตว์ (ไขวัว) ให้สีเทาอมดำ สีดำจากเขม่าที่ละเอียดที่สุดมาจากน้ำมันพืชที่เผาไหม้ช้าและสะอาด สีดำจากเขม่าไม่ทำปฏิกิริยาทางเคมี คงทนต่อแสง ไม่เป็นพิษ และเข้ากันได้กับตัวยึดเกาะทุกชนิด ได้แก่ น้ำมัน ไข่เทมเพอรา สีน้ำ เฟรสโก และหมึก เป็นสีดำที่อเนกประสงค์ที่สุดเท่าที่เคยค้นพบมา
คำแนะนำ
ตั้งตะเกียงน้ำมันและพื้นผิวสำหรับรวบรวมเขม่า
ตั้งตะเกียงน้ำมันและพื้นผิวสำหรับรวบรวมเขม่า
เทน้ำมันพืช 100-200 มล. (น้ำมันลินซีด งา หรือคาโนลา) ลงในจานดินเผาตื้นหรือชามโลหะ ทำไส้ตะเกียงจากเชือกฝ้ายที่บิดเป็นเกลียวหรือแถบผ้าฝ้าย วางไส้ลงในน้ำมันโดยให้ปลายด้านหนึ่งยื่นพ้นขอบภาชนะ จุดไส้และปรับให้เปลวไฟมีขนาดเล็ก คงที่ และมีควันมาก — ไส้ที่สั้นจะให้ควันมากกว่า (การเผาไหม้ไม่สมบูรณ์) วางจานเซรามิกหรือแผ่นโลหะให้สูงจากปลายเปลวไฟ 3-5 ซม. ตรงตำแหน่งที่เขม่าหนาแน่นที่สุด
วัสดุสำหรับขั้นตอนนี้:
น้ำมันลินสีด200 มล.เครื่องมือที่ต้องใช้:
แผ่นเซรามิกเก็บเขม่า
เก็บเขม่า
ปล่อยให้ตะเกียงลุกไหม้อย่างสม่ำเสมอเป็นเวลา 30-60 นาที เขม่าจะเกาะเป็นชั้นสีดำนุ่มละเอียดที่ด้านล่างของพื้นผิวรองรับ เมื่อสะสมชั้นหนา (1-2 มม.) ให้ค่อยๆ นำแผ่นออกและขูดเขม่าลงในภาชนะที่สะอาดด้วยมีดพาเลตหรือขอบของการ์ดแข็ง จากนั้นใส่แผ่นกลับเข้าที่และเก็บต่อ ทำงานในพื้นที่ที่มีอากาศถ่ายเทดี เพราะเปลวไฟที่มีควันจะก่อให้เกิดคาร์บอนมอนอกไซด์ สำหรับการเก็บเต็มรอบ คาดว่าจะได้เขม่าประมาณ 5-15 กรัมจากน้ำมัน 200 มล.
เครื่องมือที่ต้องใช้:
ชุดเกรียงผสมสีทำความสะอาดเขม่าด้วยการล้างน้ำ
ทำความสะอาดเขม่าด้วยการล้างน้ำ
เขม่าดิบ (lampblack) มีน้ำมันและยางดำปนเปื้อนเล็กน้อยจากการเผาไหม้ที่ไม่สมบูรณ์ ในการทำให้บริสุทธิ์ ให้นำเขม่าที่รวบรวมได้ใส่ในภาชนะขนาดเล็กและเติมน้ำอุ่นเล็กน้อย คนให้เป็นของเหลวข้น ปล่อยให้สิ่งเจือปนที่มีน้ำหนักมากตกตะกอนประมาณไม่กี่นาที จากนั้นค่อย ๆ รินของแขวนลอยสีดำลงในภาชนะที่สอง ซึ่งมีอนุภาคเม็ดสีละเอียดอยู่ ปล่อยให้ของแขวนลอยตกตะกอนข้ามคืน เทน้ำใสออก และปล่อยให้เม็ดสีแห้งสนิท ขั้นตอนการแยกตะกอนด้วยการรินนี้ช่วยกำจัดอนุภาคหยาบและคราบน้ำมันที่ตกค้าง
เครื่องมือที่ต้องใช้:
โหลแก้วบดให้เป็นผงละเอียด
บดให้เป็นผงละเอียด
เมื่อแห้งแล้ว เขม่าควันจะกลายเป็นก้อนนุ่มฟู บดด้วยครกและสากหรือบนแผ่นกระจกด้วยลูกกลิ้งแก้วเพื่อทำลายก้อนที่จับตัวกันอยู่ เขม่าควันละเอียดมากอยู่แล้ว ขั้นตอนนี้จึงเน้นเพื่อให้ได้ความสม่ำเสมอเป็นหลัก ผงสีที่เสร็จแล้วควรให้ความรู้สึกเนียนลื่นคล้ายไหม และทิ้งรอยสีดำเข้มเมื่อถูระหว่างนิ้ว เก็บในโหลปิดสนิทให้ห่างจากความชื้น ผงสีนี้พร้อมผสมกับสารยึดเกาะชนิดใดก็ได้ ได้แก่ น้ำมัน ไข่แดง กัมอาหรับ กาวหนัง หรือน้ำปูนใส
เครื่องมือที่ต้องใช้:
ครกและสาก
แท่งบดแก้ววัสดุ
1- 200 มล.ตัวยึดตำแหน่ง
เครื่องมือที่จำเป็น
5- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
วัสดุจากพิมพ์เขียวที่เชื่อมต่อ

Preparing Ochre Pigment for Cave Painting — Mineral Processing
โดย Charlie
เคมี

Making Charcoal from Hardwood — Pyrolysis in a Pit Kiln
โดย Charlie
เคมี

Making Bone Black Pigment — Calcining Animal Bones into the Warm Black of Old Master Painters
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Vine Black Pigment — Charring Grape Vines into the Cool Blue-Black of Classical Painters
โดย Charlie
ศิลปะ
พิมพ์เขียวนี้สร้าง
บลูพริ้นท์ที่เกี่ยวข้อง
บลูพริ้นท์เหล่านี้แบ่งปันความรู้ — เทคนิค วัสดุ หรือหลักการ

Making Natural Earth Pigments from Soil and Rocks — Collecting and Processing
โดย Mary
ศิลปะ

Making Malachite Green Pigment — Grinding the Copper Mineral into Painter's Green
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Green Earth Pigment (Terra Verte) — The Soft Green of Celadonite and Glauconite
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Smalt — Grinding Cobalt Blue Glass into the Renaissance Painter's Blue Pigment
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Cinnabar Red Pigment — Grinding Mercury Sulfide into the Most Vivid Red of the Ancient World
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Prussian Blue — The First Modern Synthetic Pigment (Berlin, 1704)
โดย Charlie
ศิลปะ
CC0 สาธารณสมบัติ
พิมพ์เขียวนี้เผยแพร่ภายใต้ CC0 คุณสามารถคัดลอก แก้ไข แจกจ่าย และใช้งานผลงานนี้เพื่อวัตถุประสงค์ใดก็ได้ โดยไม่ต้องขออนุญาต
สนับสนุนเมกเกอร์โดยซื้อสินค้าผ่านพิมพ์เขียวของพวกเขา ซึ่งพวกเขาจะได้รับ ค่าคอมมิชชันเมกเกอร์ ที่ผู้ขายกำหนด หรือสร้างเวอร์ชันใหม่ของพิมพ์เขียวนี้และรวมเป็นการเชื่อมต่อในพิมพ์เขียวของคุณเพื่อแบ่งรายได้



