
การทำสีอะครีลิก — การบดผงสีลงในตัวกลางโพลิเมอร์อะครีลิก
คำแนะนำ
ทำความเข้าใจเคมีของอะคริลิกมีเดียม
ทำความเข้าใจเคมีของอะคริลิกมีเดียม
อิมัลชันพอลิเมอร์อะคริลิกเป็นของเหลวสีขาวขุ่นคล้ายน้ำนม ประกอบด้วยอนุภาคเรซินอะคริลิกขนาดจิ๋ว (เส้นผ่านศูนย์กลาง 0.05-1 ไมโครเมตร) ที่แขวนลอยอยู่ในน้ำ และคงสภาพด้วยสารลดแรงตึงผิว เมื่อน้ำระเหยไป อนุภาคเรซินจะหลอมรวมกัน (กระบวนการที่เรียกว่า coalescence) เกิดเป็นฟิล์มพลาสติกต่อเนื่อง ใส ยืดหยุ่น และกันน้ำ พอลิเมอร์อะคริลิกโดยทั่วไปคือ polymethyl methacrylate (PMMA), polyethyl acrylate หรือ polybutyl acrylate ซึ่งเป็นพลาสติกตระกูลเดียวกับที่ใช้ทำ Perspex/Plexiglas อิมัลชันพอลิเมอร์อะคริลิกไม่สามารถทำขึ้นเองที่บ้านได้ เพราะการเกิดพอลิเมอไรเซชันแบบอิมัลชันต้องการการควบคุมอุณหภูมิที่แม่นยำ สารเริ่มปฏิกิริยาทางเคมี (แอมโมเนียมเพอร์ซัลเฟต) และสารลดแรงตึงผิวภายใต้สภาวะที่ควบคุมไว้ อย่างไรก็ตาม อะคริลิกมีเดียมระดับศิลปินหาซื้อได้ทั่วไปและราคาไม่แพง และเป็นวิธีมาตรฐานของมืออาชีพในการทำสีอะคริลิกตามสั่ง
เครื่องมือที่ต้องใช้:
หน้ากากกันฝุ่น
ถุงมือไนไตรล์ทำให้สีผงเปียกน้ำ
ทำให้สีผงเปียกน้ำ
สวมหน้ากากกันฝุ่น วางกองสีผงแห้งขนาดเล็ก (1-2 ช้อนโต๊ะ) บนแผ่นกระจก เติมน้ำกลั่นสองสามหยด แล้วผสมด้วยมีดปาดสีเพื่อให้เป็นเนื้อเพสต์ที่เรียบและข้น ขั้นตอนการทำให้เปียกล่วงหน้านี้สำคัญมาก เพราะผงสีแห้งจะกระจายตัวได้ไม่ดีโดยตรงในตัวกลางอะคริลิกที่ข้น มันจะจับตัวเป็นก้อนและต้านการผสม น้ำจะทำลายแรงตึงผิวของอนุภาคสี ทำให้ตัวกลางอะคริลิกเคลือบอนุภาคได้ง่ายขึ้นในขั้นตอนถัดไป เติมน้ำเพียงพอที่จะกำจัดผงแห้งทั้งหมดเท่านั้น เนื้อเพสต์ควรข้น คล้ายยาสีฟัน น้ำส่วนเกินจะทำให้ตัวกลางอะคริลิกเจือจางและทำให้ชั้นฟิล์มสีสุดท้ายอ่อนแอลง
วัสดุสำหรับขั้นตอนนี้:
ชุดผงสีดิน50 ก.
น้ำกลั่น50 มล.เครื่องมือที่ต้องใช้:
ชุดเกรียงผสมสีเพิ่มสื่ออะคริลิกและบด
เพิ่มสื่ออะคริลิกและบด
เติมสื่อโพลิเมอร์อะคริลิกลงในเพสต์เม็ดสีที่ทำให้เปียกแล้ว เริ่มจากปริมาณสื่อและเพสต์เม็ดสีที่เท่ากันโดยประมาณ ผสมคร่าว ๆ ด้วยมีดป้าย จากนั้นบดด้วยลูกบดแก้วเป็นวงกลม ลูกบดจะกระจายเม็ดสีให้สม่ำเสมอทั่วทั้งสื่อ และทำลายก้อนที่เหลืออยู่ สื่ออะคริลิกข้นกว่าน้ำหรือสารละลายกัมอาหรับ ดังนั้นการบดจึงต้องใช้แรงปานกลาง ทำงานกับส่วนผสมประมาณ 5-10 นาทีจนเรียบ นุ่มเหมือนครีม และมีสีสม่ำเสมอ ไม่มีเม็ดหยาบที่มองเห็น หากส่วนผสมแข็งเกินไปให้เพิ่มสื่อ หรือหากเหลวเกินไปให้เพิ่มเม็ดสีที่ทำให้เปียก ความเข้มข้นที่เหมาะสมขึ้นอยู่กับการใช้งาน: สีที่ข้นกว่า (สื่อน้อยกว่า) สำหรับงานอิมพาสโต สีที่บางกว่า (สื่อมากกว่า) สำหรับงานกลาซ

วัสดุสำหรับขั้นตอนนี้:
มีเดียมพอลิเมอร์อะคริลิก100 มล.เครื่องมือที่ต้องใช้:
แท่งบดแก้ว
ชุดเกรียงผสมสีทดสอบและปรับปริมาณเม็ดสี
ทดสอบและปรับปริมาณเม็ดสี
ทาลายแปรงของสีลงบนพื้นผิวสีขาว (ผ้าใบที่รองพื้นแล้วหรือกระดาษหนา) แล้วปล่อยให้แห้ง — สีอะคริลิกแห้งภายใน 5-20 นาที สีที่แห้งแล้วควรมีสีเข้มสดและทึบแสง (สำหรับเม็ดสีทึบแสง เช่น ไทเทเนียมขาว แคดเมียมเหลือง หรือเหลืองออกเกอร์) หรือมีความอิ่มตัวสูงและโปร่งแสง (สำหรับเม็ดสีโปร่งแสง เช่น อัลตรามารีน phthalo blue หรือ quinacridone red) หากสีที่แห้งแล้วดูซีดจาง แสดงว่าอัตราส่วนเม็ดสีต่อตัวกลางต่ำเกินไป ให้บดเม็ดสีเพิ่มขึ้น หากสีแตกร่วนหรือเป็นผงชอล์กเมื่อแห้ง แสดงว่ามีเม็ดสีมากเกินไปและตัวกลางน้อยเกินไป ให้เติมตัวกลางอะคริลิกเพิ่มแล้วบดใหม่ สีอะคริลิกแบบ "เกรดนักเรียน" ที่ผลิตจากโรงงานมักมีสารตัวเติม (แคลเซียมคาร์บอเนต) และเม็ดสีน้อยกว่า ดังนั้นสีที่คุณบดด้วยมือควรมีความเข้มข้นของเม็ดสีสูงกว่าและมีสีที่เข้มกว่าอย่างเห็นได้ชัด
เครื่องมือที่ต้องใช้:
ชุดเกรียงผสมสีปรับการไหลและความหนืด
ปรับการไหลและความหนืด
ความหนืดของสีอะคริลิกสามารถปรับได้โดยการเติมสื่อผสมเฉพาะ: สื่ออะคริลิกใสเพิ่มเติมจะทำให้สีบางลงโดยยังคงความแข็งแรงของฟิล์มไว้; น้ำกลั่นทำให้สีบางลงแต่จะทำให้ฟิล์มอ่อนแอลงหากเติมน้ำมากกว่า ~20% (น้ำมากเกินไปจะทำลายอิมัลชันและฟิล์มที่แห้งแล้วจะกลายเป็นผงร่วน) สำหรับความข้นแบบของเหลวของอะคริลิก (คล้ายหมึก สำหรับเทหรือแอร์บรัช): ใช้สื่ออะคริลิกไหล หรือเจือจางด้วยน้ำไม่เกิน 20% ของปริมาตรสี สำหรับความข้นแบบหนา (คล้ายเนย สำหรับงานใช้มีดปาดสี): ใช้สื่อน้อยลงและบดด้วยน้ำให้น้อยที่สุด คุณยังสามารถเติมสื่อหน่วงการแห้ง (ที่มีไกลคอลเป็นส่วนประกอบ) เพื่อให้สีแห้งช้าลง อะคริลิกโดยปกติจะแห้งเร็วมาก ทำให้การผสมสีทำได้ยาก เพียงไม่กี่หยดของสื่อหน่วงการแห้งจะช่วยให้มีเวลาทำงานเพิ่มอีกหลายนาที
วัสดุสำหรับขั้นตอนนี้:
น้ำกลั่น20 มล.เครื่องมือที่ต้องใช้:
ชุดเกรียงผสมสีเก็บสีที่ผสมเสร็จแล้ว
เก็บสีที่ผสมเสร็จแล้ว
ถ่ายเทสีอะคริลิกที่ทำเป็นสีพื้นลงในขวดบีบหรือโหลที่มีฝาปิดแน่นโดยใช้มีดปาดสี ต่างจากสีน้ำมัน สีอะคริลิกไม่สามารถเก็บในหลอดโลหะได้ เพราะอิมัลชันที่เป็นน้ำจะกัดกร่อนอะลูมิเนียมไปตามเวลา ขวดบีบพลาสติกหรือโหลแก้วเหมาะที่สุด สีอะคริลิกที่เก็บในภาชนะปิดสนิทจะอยู่ได้หลายเดือนถึงหลายปี สิ่งสำคัญคือการป้องกันไม่ให้น้ำระเหย ซึ่งจะทำให้สีแห้งอยู่ในภาชนะ หากมีฟิล์มเกิดขึ้นที่ผิว ให้ลอกออกแล้วคนสี สีที่อยู่ข้างใต้ควรยังใช้งานได้ หากสีข้นขึ้นตามเวลา ให้เติมน้ำไม่กี่หยดแล้วคนเพื่อคืนความเหนียวข้น ติดฉลากทุกภาชนะด้วยชื่อสารให้สี วันที่ และอัตราส่วนสารให้สีต่อตัวกลางเพื่อใช้อ้างอิง ล้างเครื่องมือทั้งหมดด้วยน้ำทันที เพราะอะคริลิกที่แห้งแล้วโดยพื้นฐานคือพลาสติก และจะขจัดออกได้ยากมากเมื่อแข็งตัวแล้ว
เครื่องมือที่ต้องใช้:
ชุดโถแก้วเก็บของวัสดุ
4- 50 ก.ตัวยึดตำแหน่ง
- 70 มล.ตัวยึดตำแหน่ง
- 100 มล.ตัวยึดตำแหน่ง
- 4-6 ชิ้นตัวยึดตำแหน่ง
เครื่องมือที่จำเป็น
5- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
- ตัวยึดตำแหน่ง
วัสดุจากพิมพ์เขียวที่เชื่อมต่อ

Making Oil Paint from Raw Pigments — Grinding Pigments in Linseed Oil
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Natural Earth Pigments from Soil and Rocks — Collecting and Processing
โดย Mary
ศิลปะ

Making Prussian Blue — The First Modern Synthetic Pigment (Berlin, 1704)
โดย Charlie
ศิลปะ
พิมพ์เขียวนี้สร้าง
บลูพริ้นท์ที่เกี่ยวข้อง
บลูพริ้นท์เหล่านี้แบ่งปันความรู้ — เทคนิค วัสดุ หรือหลักการ

Making Watercolour Paint from Raw Pigments — Gum Arabic Binder
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Egg Tempera Paint — The Medieval Panel Painting Medium
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Malachite Green Pigment — Grinding the Copper Mineral into Painter's Green
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Bone Black Pigment — Calcining Animal Bones into the Warm Black of Old Master Painters
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Vine Black Pigment — Charring Grape Vines into the Cool Blue-Black of Classical Painters
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Green Earth Pigment (Terra Verte) — The Soft Green of Celadonite and Glauconite
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Smalt — Grinding Cobalt Blue Glass into the Renaissance Painter's Blue Pigment
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Cinnabar Red Pigment — Grinding Mercury Sulfide into the Most Vivid Red of the Ancient World
โดย Charlie
ศิลปะ

Making Dammar Varnish — The Clear Picture Varnish for Oil Paintings
โดย Charlie
ศิลปะ
CC0 สาธารณสมบัติ
พิมพ์เขียวนี้เผยแพร่ภายใต้ CC0 คุณสามารถคัดลอก แก้ไข แจกจ่าย และใช้งานผลงานนี้เพื่อวัตถุประสงค์ใดก็ได้ โดยไม่ต้องขออนุญาต
สนับสนุนเมกเกอร์โดยซื้อสินค้าผ่านพิมพ์เขียวของพวกเขา ซึ่งพวกเขาจะได้รับ ค่าคอมมิชชันเมกเกอร์ ที่ผู้ขายกำหนด หรือสร้างเวอร์ชันใหม่ของพิมพ์เขียวนี้และรวมเป็นการเชื่อมต่อในพิมพ์เขียวของคุณเพื่อแบ่งรายได้

