การทำงานร่วมกัน
ศิลปะ
ความงามและสุขภาพ
งานฝีมือ
วัฒนธรรมและประวัติศาสตร์
ความบันเทิง
สิ่งแวดล้อม
อาหารและเครื่องดื่ม
วิศวกรรมย้อนรอย
วิทยาศาสตร์
กีฬา
เทคโนโลยี
อุปกรณ์สวมใส่
การทำสีเทมเพอราไข่ — สื่อสำหรับงานจิตรกรรมแผงในยุคกลาง
แปลแล้ว
Charlie

สร้างโดย

Charlie

2. เมษายน 2026DE
321
0
0
4
0

การทำสีเทมเพอราไข่ — สื่อสำหรับงานจิตรกรรมแผงในยุคกลาง

สร้างสีเทมเพอราไข่ สื่อจิตรกรรมหลักของศิลปะยุโรปตั้งแต่ช่วงต้นยุคกลางจนถึงศตวรรษที่ 15 ใช้สำหรับไอคอน แท่นบูชา และภาพจิตรกรรมแผง โดยศิลปินอย่าง Giotto, Duccio และ Botticelli ใช้สื่อนี้ เทมเพอราไข่ใช้ไข่แดงสดเป็นสารยึดเกาะ โดยไข่แดงมีสารอิมัลซิไฟเออร์ตามธรรมชาติ (เลซิติน) น้ำมัน และโปรตีน ซึ่งยึดเม็ดสีกับพื้นผิวและแห้งกลายเป็นฟิล์มที่แข็งและเปล่งประกายภายในไม่กี่นาที การแห้งที่รวดเร็วนี้ต้องใช้เทคนิคการสร้างสีด้วยชั้นบางกึ่งโปร่งแสงจำนวนมาก (กลาซ) ซึ่งให้ความเรืองแสงภายในอันโดดเด่นที่สีน้ำมันไม่สามารถทำซ้ำได้
ระดับกลาง
เตรียมการ 1-2 ชั่วโมง จากนั้นวาดภาพต่อเนื่อง

คำแนะนำ

1

แยกไข่แดงออก

ตอกไข่แล้วแยกไข่แดงออกจากไข่ขาวให้หมด ส่งไข่แดงไปมาระหว่างมือ (หรือระหว่างครึ่งเปลือก) ปล่อยให้ไข่ขาวไหลหยดออกไปจนเหลือเพียงถุงไข่แดง ถุงไข่แดงถูกหุ้มด้วยเยื่อบางๆ ให้หยิบเยื่อนั้นขึ้นมาโดยใช้นิ้วหยิบเยื่อ แล้วถือไว้เหนือภาชนะที่สะอาด เจาะเยื่อด้วยเข็มหมุดหรือปลายมีดแล้วปล่อยให้ของเหลวไข่แดงไหลลงภาชนะ ทิ้งเยื่อนั้นไป ของเหลวไข่แดงบริสุทธิ์คือตัวประสาน ต้องเอาเยื่อออกเพราะเยื่อจะทำให้สีเป็นก้อน ไข่แดงหนึ่งฟองให้ตัวประสานเพียงพอสำหรับการวาดภาพทั่วไปหนึ่งครั้ง สีเทมเพอร่าไข่ต้องผสมใหม่ทุกวัน เพราะไข่แดงจะเสียภายใน 24 ชั่วโมงที่อุณหภูมิห้อง และไข่แดงที่เสียแล้วจะทำให้สีอ่อนแรงและมีกลิ่นเหม็น

ขั้นตอนที่ 1 - Image 1

วัสดุสำหรับขั้นตอนนี้:

ไข่ไข่2 ชิ้น

เครื่องมือที่ต้องใช้:

กระดาษเช็ดมือกระดาษเช็ดมือ
2

เตรียมเพสต์สีผงกับน้ำ

สำหรับแต่ละสีที่คุณต้องการใช้ ให้ใส่ผงสีแห้งปริมาณเล็กน้อย (ประมาณ 1 ช้อนชา) ลงในภาชนะแก้วแยกกัน สวมหน้ากากกันฝุ่น แล้วเติมน้ำกลั่นทีละสองสามหยด จากนั้นคนด้วยมีดปาดสีหรือด้ามพู่กันจนได้เพสต์ที่เนียนและข้น คล้ายครีมหนัก น้ำจะทำให้อนุภาคสีเปียกและกำจัดอันตรายจากฝุ่น สีแต่ละชนิดมีคุณสมบัติต่างกัน: สีดิน (ochre, sienna, umber) เปียกน้ำได้ง่ายและเกิดเป็นเพสต์เนียนได้ไม่ยาก ส่วนสีสังเคราะห์บางชนิดต้านการเปียกน้ำและต้องคนนานขึ้น เพสต์ควรไม่มีก้อนแห้งแต่ก็ไม่ไหลเหลว หากเหลวเกินไป ให้ทิ้งไว้ให้ตกตะกอนแล้วรินน้ำส่วนเกินออก เพสต์สีนี้เก็บไว้ได้หลายชั่วโมงหรือหลายวันในภาชนะปิดสนิท ส่วนไข่แดงต่างหากที่มีอายุการเก็บสั้น

วัสดุสำหรับขั้นตอนนี้:

ชุดผงสีดินชุดผงสีดิน1 ชุด
น้ำกลั่นน้ำกลั่น100 มล.

เครื่องมือที่ต้องใช้:

ชุดเกรียงผสมสีชุดเกรียงผสมสี
หน้ากากกันฝุ่นหน้ากากกันฝุ่น
3

ผสมสีเพสต์กับไข่แดง

ผสมปริมาณเท่ากันโดยประมาณของสีเพสต์และไข่แดง อัตราส่วนเริ่มต้นที่ดีคือไข่แดง 1 ส่วนต่อสีเพสต์ 1 ส่วน คนให้เข้ากันอย่างทั่วถึงด้วยแปรงหรือมีดปาดสี ส่วนผสมควรเป็นของเหลวเนื้อเนียนข้น ไหลออกจากแปรงได้ง่าย หากข้นเกินไปให้เติมน้ำสองสามหยด หากบางและโปร่งแสงเกินไปให้เติมสีเพสต์เพิ่ม ไข่แดงทำหน้าที่เป็นทั้งตัวยึดเกาะและอิมัลซิไฟเออร์ กล่าวคือ ยึดเกาะเม็ดสีกับพื้นผิวภาพวาด และสร้างอิมัลชันที่เสถียรของหยดน้ำมัน (จากไขมันธรรมชาติในไข่แดง) ในน้ำ อิมัลชันนี้เป็นเหตุผลที่สีเทมเพอราไข่สามารถเจือจางด้วยน้ำขณะยังเปียก แต่จะกันน้ำได้เมื่อแห้ง เพราะโปรตีนเกิดการเสียสภาพ และน้ำมันเกิดการพอลิเมอไรซ์ จนก่อตัวเป็นฟิล์มถาวร

เครื่องมือที่ต้องใช้:

ชุดโถแก้วเก็บของชุดโถแก้วเก็บของ
ชุดเกรียงผสมสีชุดเกรียงผสมสี
4

ทดสอบสีบนพื้นผิวเศษวัสดุ

ก่อนลงสีชิ้นงานจริง ให้ทดสอบสีแต่ละสีบนเศษแผ่นไม้ที่ทาเจสโซแล้วหรือกระดาษ ทาเส้นพู่กันบางๆ แล้วปล่อยให้แห้ง (1-5 นาที) สีเทมเพอราไข่ที่ผสมถูกต้องควรแห้งเป็นฟิล์มเรียบด้าน มีความอิ่มตัวของสีดี ใช้เล็บขูดสีที่แห้งเบาๆ สีควรต้านการขีดข่วนและไม่หลุดเป็นผง หากสีแห้งแล้วเป็นผงชอล์กและร่วน แสดงว่าไข่แดงไม่เพียงพอ (ให้เพิ่มไข่แดง) หากสีแห้งแล้วเงาและเหนียว แสดงว่าไข่แดงมากเกินไป (ให้เพิ่มเพสต์เม็ดสี) หากสีแตกระหว่างแห้ง แสดงว่าชั้นสีหนาเกินไป เทมเพอราไข่ต้องทาเป็นชั้นบางๆ ไม่ใช่การทาหนาแบบอิมพาสโต เทมเพอราไข่จะเข้มขึ้นเล็กน้อยขณะแห้งเพราะดัชนีหักเหของแสงเปลี่ยนไป ดังนั้นสีขณะเปียกจะไม่ตรงกับสีตอนแห้งทุกประการ

เครื่องมือที่ต้องใช้:

ชุดพู่กันศิลปินชุดพู่กันศิลปิน
5

อย่าทาสีเป็นชั้นบางๆ (การเคลือบสี)

เวลาแห้งที่รวดเร็วของสีเทมเพอราไข่แดง (ไม่กี่นาที) ทำให้การทาสีหนาเป็นไปไม่ได้ เพราะสีจะแข็งตัวก่อนที่จะผสมกลมกลืนได้ แทนที่จะทำเช่นนั้น ให้สร้างสีโดยการทาหลายชั้นบางและโปร่งแสงบางส่วน แต่ละชั้นจะปรับเปลี่ยนสีที่อยู่ด้านล่าง ก่อให้เกิดความลึกและความสว่างไสวเมื่อแสงส่องผ่านชั้นโปร่งใสและสะท้อนจากพื้นยิปโซขาว เทคนิคนี้เรียกว่าการเคลือบสี (glazing) ทำงานด้วยการแต้มพู่กันขนาดเล็กและแม่นยำ เทคนิคดั้งเดิมใช้เส้นขนานละเอียดคล้ายการขีดไขว้ (crosshatching) ในงานวาดเส้น ทาชั้นหนึ่ง รอให้แห้ง 5-10 นาที แล้วจึงทาชั้นถัดไป สีจะผสมกันแบบออปติคัล: การขีดเส้นสีน้ำเงินทับสีเหลืองให้สีเขียว และสีแดงที่เคลือบทับสีน้ำเงินให้สีม่วง การผสมแบบออปติคัลนี้ให้สีที่สดใสกว่าการผสมสีผงทางกายภาพ เพราะแต่ละชั้นของเม็ดสียังคงความบริสุทธิ์ของสีไว้อย่างเต็มที่

ขั้นตอนที่ 5 - Image 1

วัสดุสำหรับขั้นตอนนี้:

สีรองพื้นเจสโซสีรองพื้นเจสโซ1 ชิ้น

เครื่องมือที่ต้องใช้:

ชุดพู่กันศิลปินชุดพู่กันศิลปิน
6

สร้างรูปทรงด้วยการขีดเส้นแรเงาและแรเงาไขว้

เทคนิคเฉพาะของการวาดภาพสีเทมเพอราไข่แดงคือการสร้างรูปทรงผ่านชั้นของเส้นขนานละเอียด (การขีดเส้นแรเงา) เริ่มจากโทนเงาที่เข้มที่สุดด้วยการระบายสีบางๆ เมื่อแห้งแล้ว ให้เพิ่มโทนกลางด้วยลายแปรงขนานที่ทับชั้นเงาบางส่วน จากนั้นเพิ่มโทนไฮไลต์ด้วยการขีดเส้นแรเงาที่ถี่ขึ้นในบริเวณที่สว่างที่สุด การแรเงาไขว้ (การซ้อนชั้นของการขีดเส้นแรเงาในมุมต่างกัน) ช่วยให้การเปลี่ยนผ่านของโทนสีนุ่มนวล พื้นกเรโซสีขาวจะส่องผ่านชั้นกึ่งโปร่งใส ทำให้ภาพเทมเพอรามีความสว่างไสวเฉพาะตัว นี่คือเหตุผลที่ไอคอนและภาพแท่นบูชาในยุคกลางมีรัศมีภายในอันโดดเด่น ทำงานอย่างเป็นระบบจากเข้มไปสว่าง จากบางไปหนาแน่น แต่ละชั้นควรแห้งสนิทก่อนทาชั้นถัดไป ภาพเทมเพอราที่เสร็จสมบูรณ์อาจมี 10-50 ชั้นในบริเวณที่พัฒนาที่สุด

เครื่องมือที่ต้องใช้:

ชุดพู่กันศิลปินชุดพู่กันศิลปิน
7

จัดเก็บและดูแลสีเทมเพอรายไข่แดง

สีเทมเพอราไข่แดงต้องผสมใหม่ทุกครั้งที่ลงมือวาดเพราะไข่แดงจะเสียได้ง่าย สีที่เหลือสามารถแช่ตู้เย็นในภาชนะปิดสนิทได้นานถึง 24 ชั่วโมง แต่คุณภาพจะลดลง เพสต์ผงสี-น้ำ (ที่ไม่มีไข่แดง) สามารถเก็บไว้ในภาชนะปิดสนิทได้ไม่มีกำหนด เพียงเติมไข่แดงสดเมื่อพร้อมวาดภาพ ล้างพู่กันทันทีหลังใช้งานด้วยน้ำ เพราะสีเทมเพอราไข่แดงจะกันน้ำได้ภายในไม่กี่นาทีและไม่ละลายน้ำอย่างสมบูรณ์ภายในไม่กี่ชั่วโมงเมื่อโปรตีนเสียสภาพ พู่กันที่ทิ้งไว้ในสีเทมเพอราที่กำลังแห้งจะเสียหาย ภาพวาดสีเทมเพอราไข่แดงที่เสร็จแล้วมีความทนทานสูงมาก เมื่อเวลาผ่านไปจะแข็งขึ้นและกันน้ำได้ดีขึ้นเนื่องจากโปรตีนเชื่อมโยงกันมากขึ้น แผงภาพเทมเพอราในยุคกลางเคยคงอยู่มาแล้วกว่า 600 ปี เพื่อการป้องกันเพิ่มเติม สามารถทาวานิชดามาร์แบบดั้งเดิมได้หลังจากภาพวาดแห้งสนิทแล้วอย่างน้อย 6 เดือน

เครื่องมือที่ต้องใช้:

ชุดโถแก้วเก็บของชุดโถแก้วเก็บของ

วัสดุ

4
  • 2 ชิ้น
    ตัวยึดตำแหน่ง
  • ตัวยึดตำแหน่ง
  • ตัวยึดตำแหน่ง
  • ตัวยึดตำแหน่ง

เครื่องมือที่จำเป็น

5

บลูพริ้นท์ที่เกี่ยวข้อง

บลูพริ้นท์เหล่านี้แบ่งปันความรู้ — เทคนิค วัสดุ หรือหลักการ

Making Parchment from Calfskin — Medieval Writing Surface

Making Parchment from Calfskin — Medieval Writing Surface

โดย BobBE

การทำกระดาษ

100
0
0
0
1
0
Making Iron Gall Ink from Oak Galls

Making Iron Gall Ink from Oak Galls

โดย TexFO

ศิลปะ

180
0
0
0
4
0
Making Verdigris — The Copper Acetate Green of Medieval Painters

Making Verdigris — The Copper Acetate Green of Medieval Painters

โดย CharlieDE

ศิลปะ

122
0
0
0
7
0
Making Ultramarine from Lapis Lazuli — Extracting the Most Precious Pigment in History

Making Ultramarine from Lapis Lazuli — Extracting the Most Precious Pigment in History

โดย CharlieDE

ศิลปะ

119
0
0
0
6
0
Making Casein Paint from Milk and Lime — The Ancient Protein-Based Wall Paint

Making Casein Paint from Milk and Lime — The Ancient Protein-Based Wall Paint

โดย CharlieDE

ศิลปะ

269
0
0
0
4
0
Making Traditional Gesso — The White Ground That Prepared Every Panel Painting in History

Making Traditional Gesso — The White Ground That Prepared Every Panel Painting in History

โดย CharlieDE

ศิลปะ

94
0
0
0
8
0
Making Malachite Green Pigment — Grinding the Copper Mineral into Painter's Green

Making Malachite Green Pigment — Grinding the Copper Mineral into Painter's Green

โดย CharlieDE

ศิลปะ

117
0
0
0
9
0
Making Bone Black Pigment — Calcining Animal Bones into the Warm Black of Old Master Painters

Making Bone Black Pigment — Calcining Animal Bones into the Warm Black of Old Master Painters

โดย CharlieDE

ศิลปะ

182
0
0
0
3
0
Making Vine Black Pigment — Charring Grape Vines into the Cool Blue-Black of Classical Painters

Making Vine Black Pigment — Charring Grape Vines into the Cool Blue-Black of Classical Painters

โดย CharlieDE

ศิลปะ

79
0
0
0
2
0
Making Green Earth Pigment (Terra Verte) — The Soft Green of Celadonite and Glauconite

Making Green Earth Pigment (Terra Verte) — The Soft Green of Celadonite and Glauconite

โดย CharlieDE

ศิลปะ

112
0
0
0
6
0
Making Smalt — Grinding Cobalt Blue Glass into the Renaissance Painter's Blue Pigment
อันตราย

Making Smalt — Grinding Cobalt Blue Glass into the Renaissance Painter's Blue Pigment

โดย CharlieDE

ศิลปะ

71
0
0
0
6
0
Making Cinnabar Red Pigment — Grinding Mercury Sulfide into the Most Vivid Red of the Ancient World
อันตราย

Making Cinnabar Red Pigment — Grinding Mercury Sulfide into the Most Vivid Red of the Ancient World

โดย CharlieDE

ศิลปะ

139
0
0
0
8
0
Making Prussian Blue — The First Modern Synthetic Pigment (Berlin, 1704)

Making Prussian Blue — The First Modern Synthetic Pigment (Berlin, 1704)

โดย CharlieDE

ศิลปะ

120
0
0
0
7
0
Water Gilding with Gold Leaf — Applying Gold to Gesso and Bole for a Mirror Finish

Water Gilding with Gold Leaf — Applying Gold to Gesso and Bole for a Mirror Finish

โดย CharlieDE

ศิลปะ

72
0
0
0
3
0
Making Dammar Varnish — The Clear Picture Varnish for Oil Paintings

Making Dammar Varnish — The Clear Picture Varnish for Oil Paintings

โดย CharlieDE

ศิลปะ

163
0
0
0
4
0

CC0 สาธารณสมบัติ

พิมพ์เขียวนี้เผยแพร่ภายใต้ CC0 คุณสามารถคัดลอก แก้ไข แจกจ่าย และใช้งานผลงานนี้เพื่อวัตถุประสงค์ใดก็ได้ โดยไม่ต้องขออนุญาต

สนับสนุนเมกเกอร์โดยซื้อสินค้าผ่านพิมพ์เขียวของพวกเขา ซึ่งพวกเขาจะได้รับ ค่าคอมมิชชันเมกเกอร์ ที่ผู้ขายกำหนด หรือสร้างเวอร์ชันใหม่ของพิมพ์เขียวนี้และรวมเป็นการเชื่อมต่อในพิมพ์เขียวของคุณเพื่อแบ่งรายได้

การสนทนา

(0)

เข้าสู่ระบบ เพื่อร่วมการสนทนา

กำลังโหลดความคิดเห็น...