སྒྱུ་རྩལ
མཛེས་སྡུག་དང་བདེ་ཐང
བཟོ་རིག
རིག་གནས་དང་ལོ་རྒྱུས
དགའ་སྟོན
ཁོར་ཡུག
ཟས་དང་བཏུང་རྫས
ཕྱིར་འཕྲུལ་རིག
ཚན་རིག
རྩེད་འགྲན
རིག་རྩལ
གྱོན་རུང
རྫས་རིག
བིལུ་པིརིན་ཊི ༥༣༤ ཡོད • ཡན་ལག་དབྱེ་རིམ ༢༢
ཡན་ལག་དབྱེ་རིམ་ལྟ་བཤེར
བིལུ་པིརིན་ཊི (༥༣༤)
Making Woad Blue Pigment — Europe's Ancient Blue Before Indigo
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༨༢
༠
༠
༠
༢
༠
Making Madder Lake Pigment — Precipitating Red Pigment from the Dyer's Root
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༧༥
༠
༠
༠
༢
༠
ཉེན་ཁ་ཅན།
Synthesising Vermillion from Mercury and Sulfur — The King of Red Pigments
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༥༥
༠
༠
༠
༤
༠
ཉེན་ཁ་ཅན།
Making Realgar Orange Pigment — The Arsenic Companion to Orpiment
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༥༧
༠
༠
༠
༠
༠
ཉེན་ཁ་ཅན།
Making Red Lead (Minium) — The Pigment That Named the Art of Miniature Painting
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༡༠༡
༠
༠
༠
༡
༠
Making Sepia Ink from Cuttlefish — The Natural Brown Ink of Mediterranean Artists
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༡༦༣
༠
༠
༠
༠
༠
མཆོང་མདངས་གདུང་གཏུབ་སྐུ་རིས་ཀ་ལག་སྟེགས་པ་བརྒྱུག་པ།
Charlie གྱིས
ལུས་སྒྱུ་རྩལ
༡༣༣
༠
༠
༠
༡
༠
ཀ་ཀོ་ལ་ནས་མི་ཆེན་དུ་རི་མོ་བཀོད་པའི་དནྲེ — སྐུ་ལའི་ས་བོན་གི་སྐབས་རིས་ཚོགས་ཀྱི་རིམ་དེས།
Charlie གྱིས
ལུས་སྒྱུ་རྩལ
༡༣༧
༠
༠
༠
༠
༠
Making Gamboge Yellow — Preparing the Tree Resin Pigment of Southeast Asian Painters
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༧༦
༠
༠
༠
༣
༠
Making Cochineal Carmine Lake Pigment — Precipitating the Insect Red onto an Alum Substrate for Painting
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༡༤༢
༠
༠
༠
༢
༠
Distilling Turpentine from Pine Resin — The Essential Solvent of Oil Painting
Charlie གྱིས
ཤུ་བ
༧༡
༠
༠
༠
༢
༠
ཉེན་ཁ་ཅན།
Making Naples Yellow (Lead Antimonate) — The Oldest Known Synthetic Yellow Pigment
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༦༥
༠
༠
༠
༢
༠
ཉེན་ཁ་ཅན།
Making Orpiment Yellow Pigment — Grinding the Golden Arsenic Mineral of the Ancient World
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༧༩
༠
༠
༠
༢
༠
Making Azurite Blue Pigment — Grinding the Copper Mineral into the Blue of Medieval Painting
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༧༤
༠
༠
༠
༤
༠
ཉེན་ཁ་ཅན།
Making Lead White (Flake White) — The Dutch Stack Process for the Most Important Pigment in Oil Painting History
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༩༠
༠
༠
༠
༥
༠
Making Raw and Burnt Sienna — The Warm Iron Earth from Tuscany
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༦༡
༠
༠
༠
༡
༠
Making Raw and Burnt Umber — The Manganese Earth Pigments of Warm Shadow and Deep Brown
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༥༥
༠
༠
༠
༡
༠
Making Yellow Ochre Pigment — Grinding and Levigating Goethite into the Oldest Painter's Yellow
Charlie གྱིས
སྒྱུ་རྩལ
༦༣
༠
༠
༠
༣
༠
Making Bone Black Pigment — Calcining Animal Bones into the Warm Black of Old Master Painters
Charlie གྱིས
སེམས་ཅན
༡༤༥
༠
༠
༠
༣
༠
ཉེན་ཁ་ཅན།
Making Cinnabar Red Pigment — Grinding Mercury Sulfide into the Most Vivid Red of the Ancient World
Charlie གྱིས
སྔོན་རབས
༡༡༡
༠
༠
༠
༨
༠
Making Dammar Varnish — The Clear Picture Varnish for Oil Paintings
Charlie གྱིས
བར་དུས
༡༣༧
༠
༠
༠
༤
༠
Making Green Earth Pigment (Terra Verte) — The Soft Green of Celadonite and Glauconite
Charlie གྱིས
སྔོན་རབས
༩༡
༠
༠
༠
༦
༠
Making Malachite Green Pigment — Grinding the Copper Mineral into Painter's Green
Charlie གྱིས
སྔོན་རབས
༩༣
༠
༠
༠
༩
༠
Making Prussian Blue — The First Modern Synthetic Pigment (Berlin, 1704)
Charlie གྱིས
དེང་རབས
༩༧
༠
༠
༠
༧
༠
534 ནང་ལས་ 24 སྟོན་དོ།